為什么博物館內(nèi)禁止閃光燈？這個(gè)問(wèn)題相比很多小伙伴都會(huì)有疑問(wèn)，下面就詳細(xì)的給大家看看相關(guān)的答案吧，為何博物館不讓用閃光燈、激光筆或手電筒，還有為什么在博物館對(duì)光的要求這么嚴(yán)格？開了閃光燈，對(duì)館內(nèi)的展品會(huì)有什么影響呢？下面一起看看詳情。

一、為什么光具有破壞力?

1、光攜帶能量

光蘊(yùn)含著能量，這些能量是導(dǎo)致文物老化的原因之一。在這些能量的作用下，文物表面會(huì)產(chǎn)生光化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致文物表面的分子分解，或與其他物質(zhì)反應(yīng)，從而失去了原本的特征。

光的能量并不是平等的。光在傳遞能量時(shí)并不連續(xù)，而是分成一個(gè)個(gè)的小能量包，每個(gè)能量包對(duì)應(yīng)一個(gè)“光子”。越藍(lán)的光，光子的能量就越大、越高能，通常而言造成的光化學(xué)破壞也越大;而就算總能量相同，越紅的光，造成的光化學(xué)破壞也更小。

因此，光對(duì)文物的影響，一要看其本身攜帶的總能量大小，二是看其光子能量分布，即多少光子是高能的、多少光子是低能的。前者可以用“照度”來(lái)近似，而后者可以用“色溫”來(lái)近似。

2、照度與色溫

光的能量，嚴(yán)格上應(yīng)該用輻射功率來(lái)衡量。但是日常環(huán)境中，我們主要是用眼睛接收光，最常用的判斷標(biāo)準(zhǔn)就是眼睛感受到的明亮程度，所以在討論可見光的能量時(shí)，我們常常使用“照度”——把光強(qiáng)折合為人眼感受到亮度。照度在物理學(xué)上的定義，是反映光照強(qiáng)度的一種物理量，其物理意義是照射到單位面積上的光通量。

光子能量分布，嚴(yán)格上應(yīng)該用光譜信息來(lái)衡量。當(dāng)光源的顏色與某一溫度下絕對(duì)黑體的顏色相同時(shí)，該黑體的絕對(duì)溫度為此光源的顏色，這一指標(biāo)稱為色溫，也稱做“色度”。生活中許多熱源發(fā)出光線的光譜為近似黑體的光譜，這些熱源包括白熾燈泡、燒得通紅的鐵水、行星等。博物館和攝影一般不會(huì)使用奇怪的光源，所以，我們可以用“色溫”來(lái)描述一般光源的光子能量狀況，色溫越高，高能光子越多，光化學(xué)破壞力也越大。

二、閃光燈的威力有多大?

相機(jī)通常使用的是氙氣閃光燈，這類閃光燈威力遠(yuǎn)比自然光要大。

氙氣燈光譜，來(lái)源于公眾號(hào)@中科院物理所

從氙氣閃光燈的光譜看，除了可見光區(qū)，氙氣閃光燈在波長(zhǎng)更短、能量更高的紫外光區(qū)(200nm~400nm)，和比紅色光波長(zhǎng)更長(zhǎng)、具有明顯熱效應(yīng)的紅外區(qū)(700nm~1200nm)兩個(gè)區(qū)域具有突出的特征峰。

就色溫而言，氙燈的色溫與太陽(yáng)光相近，一般在6200K左右，已經(jīng)超過(guò)了對(duì)光有一定敏感度的藏品的要求。

截取于《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》(GB/T 23863-2009)

更重要的是，閃光燈的瞬時(shí)照度可以達(dá)到上萬(wàn)勒克斯，遠(yuǎn)超博物館藏品能接受的照度值。

截取于《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》(GB/T 23863-2009)

三、閃光燈如何破壞文物?

1、閃光燈讓陶器褪色

文物中很多顏料都會(huì)被光分解。彩色陶器表面覆蓋了一層脆弱的顏料，用閃光燈拍攝這些陶器，容易導(dǎo)致表面顏料加速褪色。最嚴(yán)重的情況，可能就屬秦兵馬俑了，早期挖掘時(shí)沒有注意這方面的防護(hù)，剛挖出來(lái)的兵馬俑其實(shí)是彩色的，但數(shù)小時(shí)后就見光褪色，成了我們現(xiàn)在看到的土俑。

部分博物館的彩色陶俑表面的顏料已經(jīng)褪色，成了如今灰蒙蒙的模樣。為了保護(hù)這些文物，博物館內(nèi)的燈光都較暗，只在文物上方或前后方設(shè)置一小束燈光，方便游客觀看。

廣東省博物館展品 發(fā)展與保障中心供圖

2、閃光燈讓紡織品“漂白”

古代的紡織物多采用天然有機(jī)染料，如靛藍(lán)、花青素、紫草素、小襞堿等，這些染料在光照作用下會(huì)發(fā)生褪色，通常稱為“光漂白”。

這其中的機(jī)理較為復(fù)雜，但多數(shù)研究表明，染料光漂白可以分為染料的直接分解和氧化分解兩種途徑。直接分解一般需要能量較高的紫外光，發(fā)生條件稍顯苛刻;而氧化分解對(duì)光的要求不高，加上氧氣無(wú)處不在，在平常條件下，光就能促進(jìn)染料分子和氧氣發(fā)生反應(yīng)，“輕輕松松”氧化染料，讓紡織品“漂白”。

廣東省博物館展品 發(fā)展與保障中心供圖

3、閃光燈導(dǎo)致繪畫“黯然失色”

相比于紡織品，古代繪畫通常使用無(wú)機(jī)顏料，如鉛白，朱砂等等，但使用無(wú)機(jī)顏料也不能抵抗閃光燈的威力。

舉例來(lái)說(shuō)，亮黃色的繪畫顏料中會(huì)使用一種叫做硫化鎘(CdS)的成分，這種成分因其著色力強(qiáng)、穩(wěn)定以及顏色鮮亮，廣受畫家們的歡迎。莫奈、梵高、畢加索等繪畫大家的作品中都大量使用了這種顏料。

但是在可見光的作用下，硫化鎘中的硫會(huì)被逐步氧化成硫酸根，最終使顏料被完全破壞。

光照對(duì)藏品的破壞還遠(yuǎn)不止于此——紅外光雖然能量較低，但是其顯著的熱效應(yīng)可以加速紙張、木器等纖維素豐富的藏品脫水開裂;有機(jī)藏品，比如動(dòng)植物標(biāo)本、骨器等中富含的羰基、芳基等發(fā)色團(tuán)，同樣可以在光照的條件下被激發(fā)，發(fā)生氧化，或干脆直接被分解。

中國(guó)國(guó)家版本館廣州分館展覽 發(fā)展與保障中心供圖