日本藝伎是一群非常特殊的群體，位于日本的最底層社會，擁有千百年的歷史，古代更是風月場所的主力，現代的日本藝伎大多以藝術來維持生活，狀態已經十分凄慘了，下面給大家分享現代日本藝伎生活現狀介紹。

現代日本藝伎生活揭秘 現代日本藝伎的真實生活你造嗎常會被誤認為是妓女內心是崩潰的

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日本藝伎現在仍然保持著數百年的傳統：穿著傳統和服，畫著鮮艷的濃妝。巴列西略斯還跟隨她們去顧客所在的茶吧，觀看了她們的表演。這些年輕的女子在進入藝伎坊后已經接受了數年的舞伎訓練。

你知道日本藝伎嗎?你了解她們的生活嗎?看過章子怡主演的電影《藝伎回憶錄》的人或許有所了解，不過就算你沒看過也不用可惜，今天小編就帶你探訪一下日本藝伎的真實生活。

據英國《每日郵報》報道，藝伎在日本文化中已經有400多年的歷史，但是很多西方人都對她們的生活和角色知之甚少。藝伎通常會被誤認為是妓女，其實不然。她們是通過賣藝來取悅客人，并不會出賣身體。她們的世界通常不會對外界公開。但是隨著西班牙攝影記者盧卡斯·巴列西略斯成功探訪了她們的生活，藝伎的神秘世界終于為世人所知。

但在出師成為一名成熟的藝伎之前，舞伎必須學習音樂、舞蹈以及怎樣與客人進行流暢而舒適的交流。她們還必須學習樂器，學習如何招待客人，以及如何保持優雅并且讓人尊重。

盡管有些訓練聽起來很簡單瑣碎，但是成為藝伎的道路絕不輕松。而且在她們看來，成為藝伎是一件很榮耀、很有成就感的事情。

剛開始訓練時，這些年輕的女子必須沒日沒夜地做家務，還要和其他學員以及出師的藝伎同住，幫藝伎更衣，做準備工作。她們必須對前輩表現出絕對的尊重，當前輩們回來時需要跪在地上問好。

但是，也有學員會中途離開，因為她們被禁止在智能手機上裝聊天應用，有的人還會覺得前輩們很難相處，不過最重要的原因可能是無法忍受與家人分離之苦。

女子在學習如何招待客人、與其進行流暢的交談。

據了解，最初的日本藝伎全部是男性，以演奏傳統鼓樂、說唱逗樂為生。大約在1750年左右，出現了第一個女藝伎，隨后藝伎職業漸漸被女性取代，這一傳統也一直沿襲至今。

據英國《每日郵報》12月5日報道，日本東京“okiya”藝妓屋有全日本唯一一名扮演女性舞者的男性藝妓。報道稱，永太郎的母親3年前去世，之后他取代母親成為“okiya”藝妓屋的教練，現在永太郎和妹妹共同管理該藝妓屋的6名藝妓。

1、晨間練習

雖然藝伎們每天都會工作到很晚，但是由于要配合第二天的練習以及宴會的安排，大約8~10點就會起床。一般練習會持續到正午。

2、午飯時間

這應該是對藝伎們來說一天之中最快樂的時光了。一般藝伎們會在自家食用午飯，但有時也會和別的藝伎們一起吃(雖然從事著極為傳統的職業，但吃意大利面喝咖啡什么的也是相當普遍的事)。

3、午后至傍晚

在吃過午飯之后，由于距離宴會的開始還有一段時間，藝伎們可以短暫的休息并且復習一下早晨的練習。到傍晚時分，藝伎們便開始為晚上的宴會做準備工作。整理發型，妝容，以及服飾，等待客人們的到來。

4、宴會時間

終于到了夜晚，藝伎們在賓客面前表演著動人的歌舞，繁忙的時候回一晚上在五間宴會廳表演，并且表演的地點不僅限于祇園，還會去別的茶屋街或者酒店演出。因此每天工作結束基本到了深夜1~2點，確實很是辛苦。

迪昂·畢比出生于澳大利亞，在南非長大。在1987年至1989年期間，他回到澳大利亞，進入澳洲廣播電視電影學校學習電影攝影。他的職業生涯是從1992年開始的，那年他參與了艾利森麥克倫的《破碎》一片的拍攝，然后陸續參與了其他幾部著名的澳大利亞本土電影的拍攝，包括：羅卓瑤的《浮生》，約翰卡蘭的《生命中的最痛》以及妮基卡羅的《記憶與欲望》。

電影《藝妓回憶錄》劇照

他的第一部重要作品是由凱特溫絲萊特和哈威凱特爾主演，由簡坎皮恩指導的《圣煙》。這部影片的成功給他帶來了參與更大規模制作的機會，包括吉莉安阿姆斯特朗的《亂是有情天》，以及由克里斯蒂安貝爾主演的動作片《撕裂的末日》。2002年，他的事業達到了一個高峰，他首次擔任攝影指導的，由羅伯馬歇爾執導的《芝加哥》一片贏得了奧斯卡最佳影片獎，也為畢比獲得了他的第一個奧斯卡提名。

電影《芝加哥》劇照

隨后他繼續與羅伯馬歇爾合作，拍攝了《藝妓回憶錄》和《九》，其中《藝妓回憶錄》為他贏得了奧斯卡最佳攝影獎。另外，他還兩次與邁克爾曼合作，拍攝了《借刀殺人》和《邁阿密風云》，以及與簡坎皮恩再度合作了《切割》一片。他的其他作品還有《反恐疑云》，《失落的大陸》以及《綠燈俠》。

在《芝加哥》之后，畢比與羅伯馬歇爾再度合作，拍攝史詩片《藝妓回憶錄》，這部影片為畢比贏得了奧斯卡最佳攝影獎。畢比說，因為日本本土也沒有保存完好的那個時期的建筑了，所以為了拍攝，他們在南加州建了一座20世紀20年代風格的日本小鎮。不過畢比面臨的最大挑戰是內外景的燈光設置。“那是一個電燈與油燈混合使用的年代，從籌備的初期我們就在不斷地實驗，尋找較好的燈光解決方案。我們需要一種可以燃燒的琥珀色的光源用在室內代表當時的油燈，因為當時的人們長年在室內使用這樣的油燈，所以連墻面都被熏出了印跡。”

電影《藝妓回憶錄》劇照

在加州拍攝日本，畢比先根據光線確定了色彩和濾鏡的組合，然后與服裝設計師柯琳阿特伍德仔細測試，以確保燈光不會讓服裝的布料褪色。“柯琳阿特伍德經常重新給布料染色，鞏固顏色，以防止長時間在燈光的炙烤下，戲服褪色。”

電影《藝妓回憶錄》工作照

至于外景光線的問題，畢比從一開始就意識到，影片中一年四季的光線都要出現，包括飄雪的冬天，落葉的秋天以及櫻花盛開的春天，而這些都與加州熱烈的陽光極不協調。“我們想了個辦法，用大量絲綢拼成了一個頂蓋，遮住了整個小鎮，覆蓋了大約兩個足球場的區域。”畢比說，“絲綢可以濾掉一些陽光，讓我們對光線有一個基本的控制，可以做出冬天的光線效果。影片中有一個鏡頭是攝影機越過白雪覆蓋的屋頂，就是在夏天的加州拍攝的，而在我們的絲綢上面就是無比強烈的陽光。”

電影《藝妓回憶錄》布景

畢比解釋說，絲綢很軟，而且可以控制光線，也就是說，他和團隊可以以此過濾掉強烈的直射光。將絲綢厚厚地互相重疊在一起，就像船帆一樣，可以抵御陣風。我們讓一些操作人員用繩索來控制這個絲綢頂蓋。他們全天坐在那里監視風速，避免頂樓被撕裂。

剛剛熱乎乎的看完了藝技回憶錄，感觸頗多。之前上課看過日本的傳統舞蹈，深以為毫無美感，畏縮之感。卻被sakira成名之舞驚艷到。

如果說藝妓回憶錄回憶了小百合的一生，那支舞便是她的的名片。夾雜著漫天飛雪，狂風肆虐，天色黑黑，sakira撐著紙傘，艱難前行。布滿積雪的舞臺上，她每一步都走得小心翼翼。強勁的風呼嘯，瘦弱的她快要摔倒，踉蹌兩步，丟了鞋，刮跑了紙傘。sakira赤著腳走在雪地，一步，兩步。。。頂風而行。忽然又一陣強風，她被掀翻在地，像是失去了意識，然后匍匐著，匍匐著，將自己的身體，弓起成一個完美的弧度。

生活諸多風雨霜雹，打擊太大使小百合丟了依靠，雖然艱難，掙扎，她一樣能把自己美的一面呈現。

像這樣的意象電影中還有很多，，初桃縱的火，燒了她自己之前的的榮耀與后路。

如果這部電影一定有什么出彩的地方，章子怡的表演

不知道問的是書還是電影，書很久以前讀過，刷章子怡的電影刷到了這個，沒看完，只看了幾個片段，搶答會不會挨打……

還是有點原著感覺的，勾引小男孩的驚鴻一瞥，和想象中不是特別一樣，沒有那么魅惑，但是真的驚艷，屬于少女的嬌俏的眼神，嫵媚又帶點孩子氣的好奇和靈動，對血氣方剛的小青年簡直大殺器啊。

原著讀之前就知道是美國人寫的，菊與刀沒白學習，日本人拿腔拿調的儀式感學的很像，但是那種嘩嘩嘩鋪天蓋地砸下來又悄無聲息的櫻之哀傷還差了點，我估摸要是日本人來寫的話，小百合和主席的愛情最后要小百合說，藝伎的愛情要像這無法落地的櫻花一樣啊，然后一個轉身，主席看著漫天飛舞的櫻花里那個背影漸漸遠去，佇立良久……

但是也只有跳出日本人的邏輯才能看到，其實本質上，藝伎還是被物化的女性，對需要取悅的男人而言，是something而不是somebody，她們只是被欣賞的玩物，沒有一個人注意到她們自身的感情，也沒有人會去因為一件玩物做什么犧牲。

順便拿出來甄嬛傳，不要說這是藝伎回憶錄在知乎被黑的最慘的一次啊，只是單純的類比，大概因為太久的男尊女卑的文化浸染，亞洲女性一直作為男性的附庸而存在，導致亞洲女性跟琢磨宇宙終極謎底一樣琢磨男性的心理，一邊要裝傻，一邊不能裝的太傻。想起來有次前男友說，師妹情商很高，跟她說話覺得很舒服，她過來請教問題也很愿意回答。我說哦，然后像突然想起來一樣問，那個你最近還在看股市嗎?給我講一下唄，我只能看懂K線圖，別的什么都不知道了。然后他就blabla講了很多，我一邊百度一邊應和著提一些問題。

最后覺得差不多了說，哦，這個樣子啊，好厲害啊親。

然后男朋友很開心。

然后我特欠揍的說，看到了沒，跟你師妹請教你問題時候的語氣是不是一樣。

說起來，和小百合搭訕那個帶傷疤的社長一個套路。

大概這是刻在骨頭里面的，每個女人都知道把戲，但是做的滴水不漏，還真是個技術活。

而西方，心理問題大概比較次要，午夜巴黎里面，那個女孩說，曾經和舍友雇傭了一個妓女來學習床上的技巧。

最懂男人的女人，古今中外異曲同工啊……

亞洲的文化，讓這種把戲更精巧了而已。

為了成為男人裝飾而努力，兢兢業業，這種精神除了日本也是沒誰了。